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民国八年，正月十九，早上七点，上海，公共租界，兆福里
“阿玉，你想做大明星，那将来就做大明星，不过演戏需要学习表演、舞蹈、形体和念白台词和语言，你的粤语说的很好，但是国语，学的怎么样？”
叶林笑着问道，其实叶少爷完全明白，阮玲玉的母语是粤语和沪语，其次学了英语，还懂一点法语，就是北京音的普通话，说的最差。
“哼，阿林，费丽思的粤语还没有我说的好呢！我的国语发音，我肯定可以学好的！”
阮玲玉和费丽思这对闺蜜之间平时交流用的最多的是粤语。
一则因为崇德女中是广东传教士创办的教会学校，从校长到教导主任到老师，都是粤籍为主，崇德女中招收的学生，以上海的广东商人子弟为主。
也就是说崇德女中可以被看做旅沪粤籍商人的教会子弟学校，粤语是崇德女中的第一语言，其次才是教学课堂上的英语。
广东人乡亲观念浓厚，因此在广东路和宁波路四川路这些广东人聚集的上海本地社区中，粤语几十年来牢固的占据着母语方言的地位，沪语和国语反而都属于外来语。
所以阮玲玉就语言天赋来说，粤语说的最好，其次是沪语，其次是英语，其次才是国语和法语，美少女的英语甚至比费丽思都不差。
至于阮玲玉的闺蜜费丽思，因为出身法兰西家庭，同时又因为母亲蕾亚也是个土生土是的上海姑娘，所以蕾亚和费丽思的母语是法语、其次沪语、其次英语、其次国语。
对费丽思而言，她学粤语的时间比阮玲玉学英语法语的时间要长，但是粤语本身不单纯是方言，而是一种多音节多音调的古汉语，所以费丽思的粤语掌握程度，不如阮玲玉的国语程度。
毕竟，对崇德女中的这些女生来说，发音和音调才是一门汉语方言的学习掌握难点，因此阮玲玉当然能说国语，只是发音不够标准，带着浓重的粤普的口音罢了。
“阿林，你真的让阿玉将来去演文明戏吗？”英姐在边上忍不住小声问道。
在英姐看来，在舞台上演文明戏，和戏园子里唱戏没有太多的区别，
古来优伶戏子的社会地位就很低，这就像男人喜欢去风月场所流连美色，但绝不会认为娶个妓女是光宗耀祖名当户对的事情。
叶林当然知道，所谓文明戏，其实就是中国早期的话剧，
提起文明戏，这就要说到毗邻中国的日本，在明治维新之后，由于努力学习西方先进的科学技术和思想文化，使得社会面貌大有改观，这对那些关注中国前途的有志之士颇有启迪意义。
因此，本世纪初叶，中国青年留学日本遂成一时之风气，1906年冬，中国留日学生在东京发起成立了艺术团体春柳社，主要成员有李叔同、欧阳予倩陆镜若等。
1907年该社演出了法国小仲马编剧的《茶花女》第三幕，由李叔同男扮女装，饰演女主人公玛格丽特。
在演出中，他们仿照日本新剧（即日本人引进的西方戏剧）的样子，摒弃唱腔，改用口语对白演绎故事。
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民国八年，正月十九，早上七点，上海，公共租界，兆福里
“阿玉，你想做大明星，那将来就做大明星，不过演戏需要学习表演、舞蹈、形体和念白台词和语言，你的粤语说的很好，但是国语，学的怎么样？”
叶林笑着问道，其实叶少爷完全明白，阮玲玉的母语是粤语和沪语，其次学了英语，还懂一点法语，就是北京音的普通话，说的最差。
“哼，阿林，费丽思的粤语还没有我说的好呢！我的国语发音，我肯定可以学好的！”
阮玲玉和费丽思这对闺蜜之间平时交流用的最多的是粤语。
一则因为崇德女中是广东传教士创办的教会学校，从校长到教导主任到老师，都是粤籍为主，崇德女中招收的学生，以上海的广东商人子弟为主。
也就是说崇德女中可以被看做旅沪粤籍商人的教会子弟学校，粤语是崇德女中的第一语言，其次才是教学课堂上的英语。
广东人乡亲观念浓厚，因此在广东路和宁波路四川路这些广东人聚集的上海本地社区中，粤语几十年来牢固的占据着母语方言的地位，沪语和国语反而都属于外来语。
所以阮玲玉就语言天赋来说，粤语说的最好，其次是沪语，其次是英语，其次才是国语和法语，美少女的英语甚至比费丽思都不差。
至于阮玲玉的闺蜜费丽思，因为出身法兰西家庭，同时又因为母亲蕾亚也是个土生土是的上海姑娘，所以蕾亚和费丽思的母语是法语、其次沪语、其次英语、其次国语。
对费丽思而言，她学粤语的时间比阮玲玉学英语法语的时间要长，但是粤语本身不单纯是方言，而是一种多音节多音调的古汉语，所以费丽思的粤语掌握程度，不如阮玲玉的国语程度。
毕竟，对崇德女中的这些女生来说，发音和音调才是一门汉语方言的学习掌握难点，因此阮玲玉当然能说国语，只是发音不够标准，带着浓重的粤普的口音罢了。
“阿林，你真的让阿玉将来去演文明戏吗？”英姐在边上忍不住小声问道。
在英姐看来，在舞台上演文明戏，和戏园子里唱戏没有太多的区别，
古来优伶戏子的社会地位就很低，这就像男人喜欢去风月场所流连美色，但绝不会认为娶个妓女是光宗耀祖名当户对的事情。
叶林当然知道，所谓文明戏，其实就是中国早期的话剧，
提起文明戏，这就要说到毗邻中国的日本，在明治维新之后，由于努力学习西方先进的科学技术和思想文化，使得社会面貌大有改观，这对那些关注中国前途的有志之士颇有启迪意义。
因此，本世纪初叶，中国青年留学日本遂成一时之风气，1906年冬，中国留日学生在东京发起成立了艺术团体春柳社，主要成员有李叔同、欧阳予倩陆镜若等。
1907年该社演出了法国小仲马编剧的《茶花女》第三幕，由李叔同男扮女装，饰演女主人公玛格丽特。
在演出中，他们仿照日本新剧（即日本人引进的西方戏剧）的样子，摒弃唱腔，改用口语对白演绎故事。
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